众星云集!日本又出烧脑悬疑佳作

※发布时间:2020-1-5 19:45:28   ※发布作者:habao   ※出自何处: 

  提起“饭店”或“客栈”,我们的脑海中或许一下子可蹦出许多著名的影视作品——从大家耳熟能详的《大饭店》,到三谷幸喜导演的作品《有顶天酒店》,再到国内诸如《龙门客栈》这样的经典佳作。

  若深究导演们为何对“饭店”如此偏爱,个中道理其实也不难理解。《龙门客栈》的导演胡金铨就曾说她一直觉得客栈“实在是最富戏剧性的场所”。确实,不同质人群的密切交汇,时间与空间的高度集中,“饭店”几乎就是为故事而生。

  这部影片改编自东野圭吾的同名小说,以一场事先张扬的连环案开场,讲述假扮服务生混入酒店,与前台一起案的故事。木村拓哉、长泽雅美、小日向、松隆子等众星荟萃,更是让人感叹“卡司炸裂”。

  颇有意思的是,虽是一部悬疑电影,但导演并无意将推理作为影片的核心。片子中故意延伸出的支线人物比比皆是——相恋多年准备结婚的情侣,因一次失败的教学而对学生积怨多年的老师,为寻找丈夫出轨的而特意赶到东京捉奸的妻子……

  这些支线并非是对主线的分离,反倒成为影片不可或缺的部分。影片似乎意在通过酒店这个封闭场所描摹出一幅“相”,其所呈现的人性层面之丰富性,已远超单个悬疑破案故事所能承载的水平。

  我们是否可以将这种主副线同时进行的设计,看作是对悬疑电影的一种降格化尝试?铃木导演也在对谈中提到,这部电影意在体现“悬疑作为日常生活的一部分”。在观众的一般性认知中,事件毕竟与自己相距甚远,是一种“隔着银幕相望”的非日常故事。

  但是在这部电影中,对支线情节的刻意放大,也是在提醒我们:正如饭店里的每个人都似乎戴着“假面”一般,看似平静稳固的生活背后,充满隔阂、与怨意的悬疑元素其实无处不在。这部影片与其说是去揭开一桩案,不如说是故事发展的过程中,善意之脆弱,信任之偶然。

  除此之外,影片也将许多严肃的议题,埋藏在日常的细节里。反复给以特写的镇纸、严丝不苟地滴答作响的时钟,以及标准的九十度弯腰,都是日本服务业“顾客至上”的民族特色的体现。

  这样的职业伦理要如何与“以怀疑他人为”的伦理相协调?为了更好地罪犯,是否该以顾客的安全为冒险的筹码?这不仅是在影片内解决问题的过程,更是在向观众抛出问题的过程。

  为更好地了解影片背后的拍摄故事,导演铃木雅之先生于4月19日来到国际电影节现场,与策展人沙丹进行映后谈。以下是对谈实录:

  沙丹:非常欢迎大家来到国际电影节参加《假面饭店》唯一一场在的放映活动。国内观众可能对铃木导演的名字不是很熟悉,但是日剧界都对铃木先生的作品非常了解。

  九十年代的《悠长假期》,包括《奇妙世界物语》系列,就是铃木雅之先生导演的,到现在有三十年的时间了,也是长盛不衰的创作。请问铃木先生在创作灵感和开发上都有什么经验吗?

  铃木雅之:首先我感谢在座的各位可以过来看我的作品。刚才主持人也介绍我从事这个工作已经有三十多年的时间了。在三十年来,我做了很多电视剧、电影,如果说作品比较长寿的话,我个人认为主要是因为运气比较好,以及我所处的比较好。

  另外就是我和我的演员有比较长时间的合作,比如这次的主演的木村拓哉,《悠长假期》这些作品也是和他合作的。

  沙丹:导演非常谦虚,大师都是如此。我对日本集体创作的现象比较了解,比如三谷幸喜、星护等和铃木雅之先生都有很多合作的机会,很多作品都是铃木雅之先生做的编剧。《VS SMAP》这部作品就是铃木导演和三谷幸喜共同创作的。请问这种集体创作的模式是怎么进行进行的呢?

  铃木雅之:我认为是这样的,不管是做电视剧还是电影,都有非常擅长写脚本的人,我可能不是特别擅长写脚本。也有很多导演擅长做演出,还有人又适合写脚本,又适合做演出,可能各位比较熟悉的三谷先生就属于这类人。

  我认为每一个人都有他自己擅长的领域。我们大家团结起来做一个作品的时候,如果各自可以发挥特长的话,做出来的作品就会非常好。主持人也提到星护导演,说实话我非常吃惊,没有想到可以在中国听到星护导演的名字。他在日本非常受关注,是比较有实力的导演。

  我和他的交情比较长,我大概在二十岁到三十岁的期间和他打交道,并且深受他的影响。我们也是共同合作、创新,现在我们成为了一个团队,几个人可以一起创新,这也是得益于我们当时的合作关系。

  沙丹:很有趣的是日本的大师们对一个主题特别感兴趣,就是酒店。2007年三谷先生写过一个特别好的作品《有顶天酒店》,铃木雅之2017年拍了《本能寺酒店》,这个作品是《假面饭店》,为什么这么喜欢酒店呢?

  铃木雅之:我个人认为酒店这个题材有一种魅力。每当我住酒店的时候,都有一种可以认识到新的东西的期待。比如“高档酒店”这个名字就会充满了一种无法猜到的魅力,这也是很多人喜欢这个题材的原因。

  在刚才的介绍当中也提到《本能寺酒店》,这也是以酒店为题材的一部电影,住到这里的人会突然跳转到江户时代。我也看了《有顶天酒店》,这部作品让我非常羡慕三谷导演,因为他可以在那样的中创造出这样好的作品。

  这种羡慕的感情也好,这种对于酒店充满期待的感情也好,我就是被这种东西所吸引从而创作了这样的作品吧。刚才提到关于东野先生的作品电影化的问题,其实这部作品描写的是一种悬疑,它以酒店为题材阐述悬疑,而且他把悬疑当作了日常的一部分,从这个角度来说也是充满了一种悬疑性质的魅力。

  沙丹:我有一个感觉,日本电影中经常一群明星在一个电影出现,这个形象在中国很难想象。您和三谷幸喜导演的诸多作品中,都能调动大量的日本明星,这种群星璀璨的模式非常值得中国探讨。请导一下日本那边怎么做的?

  铃木雅之:为什么要找这么多知名的演员,是因为日本有一句俗语:我要藏树的话要藏到森林中。我要让大家看不出来是谁的话,请到的演员就必须都非常有名才行。

  沙丹:这次影片改编的是东野圭吾的文学作品。当然一方面,改编这样的作品为剧本奠定了接近完美的基础。但是另一方面,很多人看过这个小说,也知道结果,这样大家对它就会有很高的要求。导演在改编的时候做过什么样的处理吗?

  铃木雅之:确实,把一部小说做成电影难度非常大,尤其原著这么有名,拥有很庞大的粉丝,有一部分粉丝会很挑剔。但是我感觉非常幸运的是,这次我的作品的声音非常少,那是因为我在做这部作品的时候非常尊敬原作。

  这本书很厚,把它压缩成两个小时的话有很多难度,所以我运用的一种手法是,让原作发生的故事情节在电影中同步发生,这样可以尽量尊重原作的内容。可能因为这一点,有很多粉丝也没有对作品提出很多的。

  沙丹:最后一个问题,电影当中有一点让我注意到的是,对于道具有非常重要的展示,比如电影对那个镇纸有各种各样的特写,这大概是讲日本职场的。电影有一个两难的问题,有的职业,酒店人员有酒店人员的职业,应该怎么办?

  我想到1963年黑泽明先生的《与》,山崎努先生饰演的犯在贩毒作案后,仲代达矢先生饰演的警探却说,先别抓他,让他再杀一个人,就可以直接判他死刑。

  要不要因为这个事儿让他再杀一个人呢?这好像是日本电影经常看到的,职业和的对立,也带给大家非常重要的思考,我想请导演在这方面做一些阐释。

  铃木雅之:刚才提到镇纸这个问题,其实原作当中描写的不是镇纸,而是一种味道。但是我们在拍成电影时,考虑到这个味道很难表现,就决定采取用镇纸的方式,反映饭店的职业。

  再具体一点说,通过镇纸摆放的,可以看出这个房间有没有人来过。拍完这部作品,我们认为镇纸确实起到了原著里味道的作用。

  刚才提到了黑泽明先生的电影《与》,我觉得把黑泽明搬出来有点过了。其实我想说的是,他所在的社会和我们目前所在的社会是不一样的,但是人们对于犯罪的一种同情是普遍存在的。

  作品在表现内容的时候,一方面要存在同情,另一方面法律又很重要,在两者如何进行平衡,确实非常难。但是从我之前拍木村拓哉主演《HERO》时,接触了大量的法律问题,对法律这块儿有一定的了解,比较有助于作品的呈现。

  铃木雅之:确实如您所说,如果这个演员没有办法进入状态的话,对于拍摄来说难度很大。特别是有的演员拍摄档期只有三天,时间很短,如果没有进入状态的话,对电影也有很大影响。但是我之前和电影中三分之二的人都打过交道,对他们有一定的熟悉。

  这次的作品从拍摄开始,大家就都很投入,没有进入状态的演员也有,但是不是很好说。我们这次拍摄场景在酒店当中,这就好比大家一起在集训。很多人很早就进入拍摄了,有人可能临时或者之后再过来拍摄,那些人和之前开始拍摄的相比,确实有不同,但是总体不错的。

  这次拍摄过程中我们的现场氛围没有那么紧张,氛围非常热闹,可能热闹的气氛也容易让演员进入状态,这是我的感受。

  现场:谢谢导演今天带来的这部作品,我想就影片本身提一些问题。虽然场景比较简单,但是酒店里的情感冲突比较复杂,周公解梦和死人说话而且是双线叙事。主线是解决凶杀案,支线有很多小故事,如果主线和支线相互衔接、不受影响,如何给剧中每一个人物足够的时间表现他们的情感?

  铃木雅之:确实是主线和副线同时进行,相互不影响的话是做不到的。所以我们就把思倒过来,我们认为主线和副线谁都不能缺,不去刻意把主线、副线进行分离。

  我们也不要求演员把主线和副线分开来想,而是把两个当成一个事情,带着这样的思去演是我们的思。

  主线和副线的平衡,以及演员的平衡常重要的,这次很多人镜头很少,新人物一登场没演多久就结束了,在整体的作品构成当中新人物要占百分之多少,如何去进行平衡,是对我们这部作品最大的挑战。

  现场:您为什么会想到用长泽雅美饰演尚美呢?您的这部作品在日本的口碑很好,另外的假面系列会拍成电影吗?

  铃木雅之:长泽雅美现在演戏的时候有一种挑战,非常喜欢挑战各种各样的角色,而且她本身演技的实力和日本国内人气也常高的。我们这次作品选她,也常看好她喜欢挑战这一点,也非常希望她接下来能挑战更多的角色。

  第二个问题的回答是,我也非常希望接下来有系列片,我还希望我的作品不仅可以在日本上映,也可以在中国上映,让广大的中国粉丝看到我的作品。所以有没有系列片,就要看在座中国观众们了。

  我也想问大家一个问题,刚才最后三个人吃饭的镜头里,每当这个镜头转向小日向的时候,大家就会笑,这是因为什么?

  沙丹:他其实也是黄金配角。今天导演也透露一点消息,这个作品在国内可能可以公映,但是没有到这个阶段。等到公映的时候,我们非常希望导演可以带着木村拓哉、长泽雅美和中国观众进行近距离的见面。

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